蒋月泉先生

蒋江档24回《玉蜻蜓》第一回“问卜之一”

行内有一种说法，叫“蜻蜓尾巴白蛇头”，与《白蛇》相比，《玉蜻蜓》的开头显得不是太精彩。所以与苏江档54回《玉蜻蜓》的第一回“文宣求情”不同，蒋江档24回《玉蜻蜓》，是从金张氏“问卜”开始的。

金贵升离家出走已有三个月，这天金大娘娘房中的一面团圆镜打碎，娘娘心里不安，就决定请星家（算命）先生前来问卜。这一消息被丫头无意走漏，七、八两房得悉，便买通算命的何瞎子，要他谎称金贵升已经死在外面。本回书里的主角是算命先生何瞎子，配角是徒弟来旺（俗话说红花还需绿叶配，虽说来旺是配角，但他的作用一定程度上反而胜于主角），还有老总管王定、门公周青、以及周的妻子陆小娥。这回书以 “噱”著称，从头至尾，全是笑料，与《玉蜻蜓》另一回《关亡》书一样，虽然不是正书，但却深受观（听）众们喜爱。

一开书，何瞎子便说了一段“挂口”（即自我介绍的韵白）：“八卦能通天地理，六爻收尽鬼神计。小子何宗宪，开爿起课店。外头挂招牌，供奉鬼谷仙。瓦香炉、木蜡钎，香烛常常呒没点。城隍签、江东签，喷嚏（？）嚼舌骗銅钿。时运露脸真好过，大家叫我何半仙。一连倒子几年运，生意呒没一点点。落荡落荡（？）、家破人亡，我犯落荡、吃尽当光。”

何瞎子有个徒弟，名叫来旺，自称“无常鬼（音jv），即无锡、常州、句容的合称。来旺说起话来另有一功，这是评弹演员经常使用的一种夸张手法。在起角色时，为了区别不同角色（多为底层小人物），演员常常会使用一些特定的嗓音，如：掉了牙的老头老太、舌头僵硬的粗使丫头、还有哑喉咙（音胡龙）、结巴（即葛嘴）等等。还有一些采用了特定的说话腔调，如中篇评弹《大生堂》老板王永昌身边的童儿“阿喜”、《双金锭》中讼师戚子卿身边的童儿“小二官”、《杨乃武》中小白菜葛毕氏的姑娘“葛三姑”等等，最典型的就是戆大（评话《英烈》中的胡大海）之类的人物，通过这些特定的嗓音或腔调，来渲染不同人物各自不同的性格。

来旺一出场，就让人捧腹。听客发现，这个徒弟聪明异常，因为师父是瞎子，所以他有恃无恐。他的所有说话举止，既像是无知，又像是恶作剧，何瞎子对他又气又好笑。从劈了牌位烧泡饭、当脱面盆买大饼、店招牌跌断用烂草绳捆，到让先生用本色（即冷水）面汤水揩面、误将裹脚布当毛巾、误将蟑螂当河虾，一根线香两头烧等等，都是作者精心设计的，这些噱头符合人物的特殊性格、特殊时间、特殊空间。这是发生在何瞎子家里的第一场景。

第二场景发生在金家门房间。何瞎子先由周青领进门，虽然周青是个成年人，但他与来旺一样，也是个喜欢开玩笑的人。何瞎子隔夜只吃了几口像汤一样薄的泡饭，所以想向周青要点早饭吃。就问周青有没有吃剩的东西，“我来帮你吃脱伊。”周青说早饭已经吃过，中饭还没有开始。因为熟悉，周青故意与他开玩笑。先是骗他去买面，然而周空手而回，让何瞎子白欢喜一场；又骗他去买汤团，又是空手而归；第三次想骗他去买蟹壳黄，何瞎子觉得这样开玩笑没趣，就说不要买了，“我已经吃饱了，吃了两碗面、卄（读成“念”）只汤团。”

第三场景是周青离开后，发生在何先生与陆小娥之间。周青进去禀报娘娘，顺手将大门闩了，接着陆小娥出来，看到正好向他讨债。此时何假装没听见，有装模作样地回答她天气怎样怎样。最后陆小娥叫他唱一只开篇，用来抵消借款的利钿（下次只还本钿）。何得寸进尺，说唱三只开篇吧，将本钿一起抵了。最后决定唱一只勿长勿短的新开篇：“八十岁公公要做新郎官（插话：马调），叫啥讨一个家婆要有九十宽（插话）。俚笃同房花烛来得早（插话：肚皮饿），叫啥鸳鸯枕上白满满（插话：暗藏，即暗关子）。一忽睏到二（音尼）更半，令啊又令啊。”陆小娥知道后面没有好闲话，转身就走了。这时周青正好进来，就问，你与我老婆说什么“二更半”？何脱口而出，“我跟侬嫂嫂溜溜”（音喽喽。苏州方言，开玩笑的意思），后知道自己口误，就改口说“侬嫂嫂跟我溜溜。”结果差点儿吃耳光，全书用这个噱头结束。

蒋月泉先生是放噱头的高手，被誉为“阴噱”。这回书能出名，不但靠脚本写得好，也得力于蒋先生深厚的说表与噱头的功夫。开书时，为了说明做生意与运气大有讲究，他就用说书作解释。演员顺起来“运来让勿脱”，听客横竖说你好。你说得上窜下跳——听客说你“精气神”；说得细声细语——听客说你“炉火纯青”；说得时间长了——听客说你“巴结”，说得时间短了——听客就说“听书不在乎长短”。演员霉起来“运倒逃勿脱”，听客就处处地方说你不好（略）。这段“外插花”，听起来像开玩笑，其实说出了人的一种从众心理。这是因为听客中有许多“外行”，他们心里没有评判标准，往往人云亦云地“一窝蜂”。——这与市民买东西喜欢排队轧（音ghak）闹猛，是一个道理。蒋先生特别善于观察生活，他的第二个噱头，是关于热天搧扇子。他说瞎子搧扇子总是对着眼睛；和尚搧扇子总是对着胸口和衣裳管；轿班搧扇子总是对着裤腰头，这是他们的职业使然。这类噱头听起来觉得平常，但仔细想想不无道理。所以说像蒋月泉这样的优秀演员，他们的艺术都是靠平时生活的积累。

本回书，蒋先生有三段唱篇，都采用了适合小人物演唱的“令令调”。第一段唱篇是何瞎子自己叹苦经：“小子何宗宪，为啥恁刻薄，令啊又令啊，我格月间流年真可恶。近来搿种人，俚笃命不算卦勿卜，穷得我先生起木觉（音角）。我脚踏别人地，我头顶别人屋，弄得先师门前呒香烛。呒拨饭吃泡粥，啥场化来鱼勒肉，我脱来旺只得连个哭。先师呀，倷要保佑我弟子，实梗运一转，巴我发财又发福，脚踏自家地，头顶自家屋。先师门前点大香烛。我烧子饭我再泡粥，买子鱼我再买肉，吃得来旺独剩笑唠勿肯哭。”这一段唱篇使用了“齷龊韵”，与唱篇的内容十分吻合，这一定也是编书人故意设计的。

第二段唱篇是何瞎子向周陆氏叹苦经：“我本来生意自兴隆，令啊又令啊，只为连年运勿通。我自从交子落荡运，拿搿盐酱罐头侪当空。福佑及时行行好，有缘我区区呒买用。我格穷末真正穷，好比宝塔顶浪乘凉呒拨风。我格穷末真正穷，拾着黄金要变銅。我格穷末实在穷，令啊又令啊，穷人当中算祖宗。”

第三段唱篇，是何瞎子为了抵消借款利息给周陆氏唱的一只开篇，由一个角色向着另一个角色唱开篇（像是书中说书），十分难得，所以立刻引来听客一阵掌声。说“难得”，恐怕它也是书台上“绝无尽有”的，从头至尾噱头接噱头，包袱连包袱。甚至在弹唱中也是噱头不断，我扳扳指头，实在没有先例！

本书一开头，大娘娘因房中的团圆镜被风吹落地而打碎，心中觉得不安。这时蒋先生习惯地说了句“泥土气”。这是我们听评弹时经常会听到的一句苏州方言，有时也叫“握拉勿出”，“泥土气”很难用一句标准的普通话来翻译。大凡吃过鱼的人都有过以下经验：有时候买来的河鱼，吃到嘴里会有一种异味，上海人称之为“泥土气”。我想这句苏州方言的出典，可能就在这里了。吃到“泥土气”的鱼，会让人觉得大煞风景，所以“泥土气”就代表了这种不愉快的感觉。“泥土气”也好，“握拉勿出”也好，都是上不了台面的话，但却充满了生活气息，比上得台面的规范语言，更加原生态，所以也就更加生动。这也是评弹语言艺术的魅力所在。

蒋